3. Мелодическое движение в смысле его интервального содержания ограничивалось ходами на большую и малую секунду, большую и малую терцию, скачками на чистую кварту, чистую квинту и малую сексту (только вверх), изредка на октаву, - чем также обеспечивалась (обуславливалась) предельная плавность, голосоведения , не знавшего "порывистости" отдельных «взлетов», а в конечном итоге - все тот же самый максимум кантиленности для каждого из хоровых голосов. Но - как и в отношении к ритму - мелодическая сторона целого не страдала оттого "мертвенностью" и недостаточной «выразительностью". Здесь (так сказать) шла на выручку совместность (одновременность) нескольких (редко 2~х только, чаще З-х и 4-x,- даже более) самостоятельных мелодических голосов - а если и "подобных^» или "тожественных" при имитации, то все же разновременно имитируемых ,- при этом по своему содержанию и рисунку, обычно, ярких и выпуклых.  Во общем: кантиленность достигалась без ущерба подвижности и разнообразию мелодических линий.

4. Фактура стиля.  Моменты имитационные перемежались, частью, с т.н.  "цветистым контрапунктом",  получаемым от совпадения   ритмически-разных мелодий каждого голоса, частью – с одновременностью нескольких мелодий одинакового ритма (к-пункт «нота против ноты»).  В этом принципе стиля заключена исполнительская задача особого рода, о которой необходимо сделать несколько , крайне существенных замечаний.

 

Об исполнительских задачах при исполнении полифонического стиля.

 

Полифония, в противоположность гармонической гомофонии, есть "многоголосие" не в смысле большого количества самих голосов, а в смысле одновременности мелодий (2-х,3-х, 4-х), или говоря по другому - наложения одной мелодии на другую мелодию, причем каждая из них имеет права на «самостоятельность», хотя без подавления таковой же в мелодиях одновременных. Отсюда следует, что задача исполнения полифонного произведения должна соблюсти указанное взаимоотношение голосовых партий (мелодий тож), не заслоняя одной мелодией другою (или другими). При имитации это достигается сравнительно проще потому, что имитационный голос получает право на его «ведение», как "ведущего тему", при относительной второстепенности голоса (голосов) сопровождающего, хотя последний и "доразвивает" еще начатую им мелодию. Задача исполнения становится сложнее в контрапункте «цветистом», где значимость голосов равносильная, а "ведущих" нет. Так же и при контрапункте "нота против ноты". Таким образом, полифонический стиль вообще обуславливает задачу исполнителя, как двоякую по трудности: одну - при наличии к-пункта имитационного, и иную - при двух других его видах - но в обоих случаях одинаково нелегкую: сочетать самоценность голосов с требованиями  «художественного ансамбля»   принципиально не допускающего ни "разнобоя", ни «предпочтения» одних голосов другим. Если ансамбль в гармонической гомофонии всецело опирается на "строй" как равновесность голосов при некотором "отмечении" ведущей мелодии, то ансамбль полифонный - сверх общих требований «строя» - нуждается в дополнительных и своеобразных подходах к каждому голосу чтоб сохранить его самостоятельность без подавления  прочих голосов. Здесь «техническая задача» незаметно переходит уже в "искусство" исполнения, при том труднейшее из его видов.

Предыдущая Следующая

Главная Классика в лицах Интересное о классике Статьи Литература Ссылки

Контактная информация: Кредит в CreditProsto.ru от 10,9% годовых, без залога, до 5 млн. руб.
Продажа по объявлениям - гейзерная кофеварка. DOLCE GUSTO - Новинка от NESTLE.