6. Структура Формы "мотетной" сама по себе является заслуживающей внимания, как объект исполнительской задачи.  Она интересна, именно, многочисленностью своих частей или отделов, хотя в последней бывает и не трудно проследить контуры двух - или трех частной  формы, в главном и основном. Однако, не в этом - центр тяжести форм полифонных сочинений. Частая смена музыкальных тем (при каждой новой текстовой фразе, притом весьма короткой) в «мотетной форме» существенна тем, что рассчитана она, явно на эффект разнообразия и контрастности   не двух или трех только, но именно многих (иногда 7 – 8 и более) тем, которые требуют, конечно, увязки их в единое и стройное целое, при этом не методом противо- иди со- поставления всего лишь 2-х или 3-х «тезисов», а ряда таковых, - что, разумеется, значительно усложняет задачу дирижера-исполнителя. Форма, при неумении справиться с ней, рискует утратить в таком обилии «слагаемых» свою цельность и органичность построения, вылившись в нечто расплывчатое, смутное, подобно словесной речи без руководящей идеи и определенного плана. В этом заключена большая трудность исполнения мотетных форм, требующая исключительной  продуманности общей структуры данного произведения, чтоб достигнуть необходимого единства и комплектности целого.

Обобщая сказанное относительно вокально-хоровых черт стиля полифонии ХУ - ХУ1 вв., получаем: с  одной стороны, утверждение максимальной кантиленности как основного принципа хорового пения; с другой - выявление исключительных богатств, имеющихся в хоре ресурсов в связи с разнообразием «форм» или "типов" состава в хоре; в третьих - наличие исполнительских задач особой сложности и трудности, вытекающих из природы самой полифонии и ее мотетных форм (в частности). Та, и другая и третья стороны единства говорят о чрезвычайной важности этого стиля для хорового работника заостряя его внимание на вопросах самых кардинальных в области данной специальности.  Кроме того, из анализа этих сторон делается очевидным беспримерная высота стиля в целом как несомненно высшей точки развития, каких достигло в полифонии ХУ - ХУ1 вв. вокально-хоровое искусство, оставшееся в последующие времена непревзойденным и неповторимым, т.к. музыка взяла другое направление, отразившееся на хоре многими новыми чертами и особенностями. Специфика вокальной полифонии и «зенитное» положение хорового «искусства» в ее условиях осталась для нашей страны мало, и даже вовсе почти, не использованными. Но оставляя в стороне идеологическую несродность для нас этой литературы по ее «содержанию», необходимо взять от музыкальных ее основ и свойств, или от «стиля» в узком смысле слова, то многое, что составляет их положительную сторону. Здесь не только «колыбель», но и чрезвычайно высокая ступень подлинного «искусства хорового пения».

Предыдущая Следующая

Главная Классика в лицах Интересное о классике Статьи Литература Ссылки

Контактная информация: Недвижимость реутов всегда. Недвижимость реутов по заказу. Недвижимость реутов.
производства дверей в йошкар оле