3.      «Песня» (№ 44 там же),

4.      «Аве регина» – мотет 4-х гол.

5.      «Супер флюмина»,

6.      «Квам бенигус»,

7.      «Царица неба».

Проводя параллель между творчеством О. Лассо и его великим предшественником Жоскеном де-Пре, можно заметить, что в границах общего обоим стиля, каждый внес в хор-литературу многое свое, вполне оригинальное, а не шел по одному и тому же пути.

Их разделяет, приблизительно, период в 25 – 30 лет (Жоскен де-Пре закончил свою деятельность в 1521-м году, т.е. за год до рождения Лассо в 1522 г., которого мы находим уже на службе в Мюнхене в 1556 г.) – срок небольшой, но известное значение на творчество каждого из них имевший. Сверх того, Жоскен – француз, работал певцом и регентом церковных капелл то в Италии (Милан, Модена, Рим, Феррара – в общем лет 20-ть), то в родной ему Франции (Камбре, Париж, Конде – все остальное время жизни). О. Лассо – фламандец родом, так же посещавший в молодости и Испанию, и Францию и Англию – с 34-х своих лет до конца жизни, целые 38 годов отдал немецкой Баварии, а в лице учеников – Германии вообще. Равные по гениальности и мастерству, но вполне различные по природным темпераментам, каждый жил и работал в разное время и в разной среде. Отсюда разница и в творческих путях. В то время как у Жоскена де-Пре всюду слышаться: жизненная простота, мягкий лиризм и легкая уловимость выражаемых музыкой эмоций, подвижный, чуждый запутанности, с полной непринужденностью развивающийся ритм; образно-выпуклая, всегда красиво-певучая, свободно и широко льющаяся мелодия; ласкающее слух, полное вкуса и благородства, общее, «благозвучие» целого,  ¾ у  О. Лассо наиболее характерными для его стиля чертами являются: возвышенный по содержанию, приподнятый по степени напряжения внутренно-углубленный лиризм эмоционального выражения, граничащий нередко с переживаниями драматической силы, властно покоряющий и требующий при слушании особо-вдумчивой сосредоточенности, внимания; короткие, одна на другую густо наслаивающиеся темы, часто мелодически скупые, но всегда «сжато-кованные» в своей «напевности»; обилие модуляционных отклонений, нелишенных порою некоторой жесткости и неожиданности для слушателя; господство полнозвучия с редкими моментами «прозрачности» голосовидения; в целом – мощная, с огромной впечатляемостью, исполненная высокого благородства, но по звучности тяжелая красота. Как во многом ни противоположны эти черты, но у обоих композиторов они равносильны и ярки. Оба одинаково способны расширить до предела вокально-хоровой кругозор изучающего их. Чтоб этого достигнуть в наибольшей мере, необходимо, после анализа литературы каждого в отдельности, перейти к сравнительному анализу образцов того и другого параллельно.

Предыдущая Следующая

Главная Классика в лицах Интересное о классике Статьи Литература Ссылки

Контактная информация: Nokia 5228
для вас. Легкие фотообои цена в прайс листе.