Как ни существенно было мастерство Палестрины в показе "труднейшего" (по существу) – «простым» (по формам), однако едва-ли не большей заслугой его явился тот особый характер, какой он придал традиционному контрапункту «нота против ноты», где Палестрина подошел вплотную к имеющему стать в ближайшем будущем, «новым» и частично «господствующим»:  к стилю гомофонно-гармоническому, хотя еще и в духе гармоний "ладовой", строго-диатонической.  Так: в его творениях повсюду рассеяны моменты, в которых мелодию верхнего голоса сопровождают не "мелодии" же в прочих голосах, а звуки-тоны подлинных «аккордов», построением и последовательностью которых обусловлено все голосоведение, занимало не направленное к мелодической самостоятельности каждого яко бы «контрапунктирущего» голоса, а вполне  чуждого этой тенденции.  При этом, ладовая основа гармонии Палестрины заметно отходит от 5-ти диатонических, церковно-греческих "ладов", которые вытесняются преобладанием лишь только двух; ионийского и эолийского, часто с явной опорой на их тонику и обе доминанты, и с каденциями также  чисто гармоническими, а уже не "ладовых" форм. К ним, впрочем, изредка присоединяются фригийский лад, в форме «фригийского каданса» (удержавшегося в "строгой" гармонии доселе). Во всем этом определенно проскальзывают признаки грядущих ладов - "Мажора" и «Минора», с функциональностью их ступеней, "аккордикой" и обусловленностью тою и другою  законов «гармонического» голосоведения.

 

 

 

 

 

Образцы музыкально-технического анализа

Хоровой литературы стиля вокальной полифонии.

 

Анализ мотета «Христе элейсон» Жоскена де-Пре.

 

Мотет написан на "Кантус-фирмус", взятый из грегорианских хоральных мелодий и представленный в четверном, тройном и двойном увеличении каждой из длительностей своего подлинника. "Хорал" исполняется сначала тенорами, а после паузы передается сопрано, который и заканчивает его "юбиляцией" (как называлось мелодически-фигурационное   заключение церковных хоралов). Остальные 3 голоса проводят в имитационной форме оригинальные темы самого автора, в качестве "обработки" данного кантус-фирмуса. Таким образом, мотет может содержать в себе три темы, из которых 2 первые подразделяют хор: на 3-х голсоную группу исполнителей ведущей темы автора, с одной стороны, и тенор, поющий хорал - с другой. Третья тема вносит новую группировку, с таким же  отношением голосов: 3-х к одному.

Предыдущая Следующая

Главная Классика в лицах Интересное о классике Статьи Литература Ссылки

Контактная информация: Таксисты города Ставрополь повысили цены
али баба едет в город онлайн смотреть