Хоральная тема выражена нотами одинаковой длительности, сообщающей ей оттенок статичности, с крайне медленным движением (благодаря «увеличениям»). Вторая и третья темы, служащие материалом для имитации, носят мелодически очень развитой характер, резко контрастирующий с 1-й темой, хотя и не менее плавный по своим интервальным ходам.

Лад - эолийский от "ля", с отклонениями /дважды/ в эолийский же лад от "соль", и с оригинальной заключительной каденцией по формуле: У + I или У11 + У111 = I ступ.

Имитацию проводят: сначала бас и альт в приму, в форме "стретты" на расстоянии одного такта, а с 9-го по 13-ый - сопрано и альт в октаву, тоже на расстоянии полутакта стреттой, и далее – бас и сопрано в дециму, но только в виде 2-го мотива темы (12-14 т.) после чего в альту появляется (на слове "элейсон", 16-й такт) короткий новый мотив (3-я тема), имитируемый басом, который обращает этот мотив в секвенцию, нисходящую двукратно по терциям, и приходит к каденции в ладе "ля", откуда идет уже заключительная часть мотета (21-27 такты) с имитациями в альту и басе отголосков сильно измененной 3-й же темы и кантус-фирмусом с юбиляцией в сопрано. Таким образом, имитационные темы 2-я и 3-я составляют главное содержание музыки мотета, причем  тема самого хорала как бы «цементирует» пеструю ткань имитаций, поражая её своими выдержанными тонами и противопоставляя подвижности её свою упругую статичность.

В отношении к структуре формы всего мотета следует отметить, что часть с разработкой 3-й темы (16-20 такты), отличаясь своим содержанием от начальной (1-15 такты), равно как и от заключительной (21-27 т), имея к тому же собственную полную каденцию (в ладе «ля», см. выше), позволяет отнести ее к средней части по положению в форме целого, а эту последнюю определить как 3-х частную, притом "несимметричную", ввиду разности в суммах временных единиц в каждой из частей: 15 + 5 + 7 тактов (всего 27 тактов). На первый взгляд кажется возможным и другой диагноз формы - это: на основании общности тематического материала с 16 по 27-й такт, считать всю эту часть мотета за 2-ю, а форму целого определить 2-х частной. Но против такого вывода говорит ясно выраженная и 2-я по счету, полная каденция (в такте 20-м), приходящаяся на середину предполагаемой "2-й части" мотета, резко отмежевывая её вторую половину, тем самым разрушая их целостность и единство. А с другой стороны, бесспорное единство 1-й части (I - 15 такты) подчеркнуто каденцией (плагальной) в такте 15-м, которой ставится ясная граница между одним отделом и началом другого, - с новой темой и новой структурой приемов eе развития (что и наблюдается в тактах 16-20). Моментом, решающим количество частей, служат (как везде в музыке) каденции, которых в данном мотете три, а не две, и следовательно форма не двух частная, а трех частная.

Предыдущая Следующая

Главная Классика в лицах Интересное о классике Статьи Литература Ссылки

Контактная информация: Украшения от производителя - золотые серьги. Кадровые услуги, поиск персонала.
ася для андроид на русском бесплатно