соль-фа-ми-ре-до-ре.

                                                     ми-ре-до-си-ля-соль.

"Секундум скриптурас" (по писаниям) - аналогично «круцификсус» ⁽см. начало первой фразы), т.е. в 2-х голосном контрапункте, простом. "Эт акцендит ин целюм" (и восходит на небо) - снова в аккордовом 4-хголосном складе (VIII-VI-V-III-IV-I ступени лада "До"). "Сэдет эд декстрам Патрис" (и сидит справа от отца), за исключением начального короткого (1/2 такта) мотива в тенорах, изложено в 3-хголосной "гармонии" (сопрано, ажьт и тенор), как фраза:  "кум глёриа юдикаре" (и снова имеющий придти) - "со славой судить". Конечные слова - две фразы: "вивос эт мортуос" (т.е. судить живых и мертвых) и "куюс регни нон эрит финис" (царству которого не будет конца), подобно всем другим, содержит опять таки "аккордовую" структуру, лишь с частичным применением простейших задержаний в каденциях. Простота голосоведения, выдержанность на протяжении всего мотета одного и того же технического приема ("разряда"), однако, не помешали Палестрине с чрезвычайной силой выражения передать как скорбные моменты текста (о воскресении и восхождении на небо) или грозно-величественные (о суде живых и мертвых).(В подобных же случаях и с той же эффективностью воздействуя на слушателя обращались к трактуемому здесь приему письма и другие композиторы эпохи. См., например, «Ин карнатус» Жоскена де-Пре, «Аве Мария» Аркаделя и др.).

 

Анализ мотета "Санктус" (Свят, свят…) –

на шесть голосов, из той же мессы.

Стиль письма - совершенно противоположный предыдущему, а именно: сложно-имитационный, с проведением, на пространстве небольшого числа тактов, ряда тематических мотивов (до 4-5 в каждом отделе мотета), в прямом и обратном движении, в беспрерывной смене одной темы другою и переброской их в разные голоса, тaк:

1-ю тему, из 3-х целых нот в исследовании по секундам (ми-ре-до), подает 2-й тенор, сопровождаемый в простом контрапункте альтом и 2-м басом. На фоне этих трех голосов вступает, после паузы в 1/2 такта, сопрано со 2-й темой. В этот, теперь уже 4-х голосный ансамбль, на заключительных тонах обоих тем, в 3-м такте включаются: сначала 1-й тенор, с имитацией 1-й темы, плюс 1-й бас с имитацией контрапункта к ней; затем - 2-й бас с имитацией 2-й темы (спетой сопрано), а далее чрез новый полутакт - сопрано с новой, короткой же, 3-й темой, которую тотчас же имитирует 2-й тенор, только что пред тем  спевший тему 1-ю. В момент имитации 3-й темы, альт, доселе только сопровождавший тот и другой ансамбли (альт, 1-й тенор, 1-й и 2-й бас + 2-й тенор и сопрано), вводит 4-й тематический мотив (5 - 6 такты), который сопровождается с одной стороны, канонической (на расстоянии 1/2 такта) имитацией этого мотива в 1-м теноре, а с другой - проведением (в третий раз) 1-м басом 2-й темы, как ответом на имитацию её, пред тем, 2-м басом.

Предыдущая Следующая

Главная Классика в лицах Интересное о классике Статьи Литература Ссылки

Контактная информация: Светящаяся в темноте одежда - вечерние платья.
Только здесь. Предлагаю вам купить rexant совсем недорого.