Прежде чем прослеживать дальнейшее развитие
указанных тем, остановимся на только что описанном моменте данного образца: как
видим, здесь на пространстве всего лишь 6-ти тактов в хоре проходят целых
четыре темы, успевающих образовать ряд имитаций, одна за другой следующих,
переплетающихся – то простых, то стреттных. Не создает ли такое скопление тематического
материала, вместе с нагромождением голосов и форм, - чрезмерной перегрузки,
сложности и тяжести для восприятия? Нет, не создает: темы коротки,
мелодико-ритмически весьма ярки, легко различимы слухом, и потому никакого затруднения
для быстрого усвоения их слушателем нe представляют; их
проведение свободно от какой-либо запутанности, так как вводятся они постепенно
одна за другой, после не менее как двукратного воспроизведения каждой из
них (в плане имитаций), причем образующиеся в хоре частичные группировки или
ансамбли легко осваиваются слушателем, четко дифференцируясь по признакам либо
однородности, либо наоборот - разнотипности, контрастности своих голосовых
составов. В разбираемом отрывке поражает полнота и богатство звучности, но
такие, где обилие материала и сложность фактуры не затемняет голосоведения, не
скрывают его "прозрачности" и "видимой" простоты и
удобопонятности, даже обманывая слушателя "кажущейся простотой" там,
где в сущности вложена изумительная сложность технических приемов,
"ученость'1 которых, однако, преодолена мастерством художника.
Чему служит, что имеет выразить столь сложный комплекс полифонной техники и
форм? Об этом скажем ниже. Продолжаем прерванный анализ. В 7-м такте появляется 5-й мотив (тема), в
виде гаммообразного хода в пределах
квинты "до-соль", с закреплением, верхнего звука (соль) протяжением
его до длительности целой ноты. Поданный 1-м тенором, этот мотив во-первых,
в тактах 8-II,
тем же голосом как бы имитируется квартой
ниже, с мелодическим заключением его на тонике лада, а затем - повторяется в
своей первоначальной высоте (от "до" – вверх), с каденцией уже на 4-й
ступени лада (Фа);. во-вторых, он имитационно проводится (на фоне вышеописанной
фразы 1-го тенора) то в сопрано, то во 2-м теноре, то в альту, образуя сплошное
4-хголосное стретто, в характере "перекатов" стремительно подвижной
волны из голоса в голос. Оба баса, не участвуя в развитии этого мотива и
противопоставляя прочим 4-м голосам, с их дробным ритмом, протянутые звуки как
некую "скрепу-фундамент" общего звучания, проводят, также имитационно
- 6-й мотив, но уже как эпизодический, который в дальнейшем никакого развития
или применения не получает.
