Необходимо оговориться, что 5-й мотив, при удлинении своего начального тона (до четверти с точкой), становится ничем иным, как мотивом 3-й темы, взятой в противодвижении . Использованный в тактах 7-II частью в своем подлинном виде, то с указанным удлинением (в сопрано, и частично в альту и 2-м теноре), и чрез это удлинение внутренне сращиваясь с 3-й темой до степени тожества с ней, - этот мотив, как именно 3-й = 5-му, в тактах с 13-го по 15-й получает максимум развития, имитационно появляясь - и в прямом, и в обращенном видах - во всех 6-ти голосах, завершая вместе с тем весь первый отдел разбираемого мотета, и доводя хоровую звучность в нем до предела её полноты и тематической насыщенности, а самые голоса - до границы их диапазона (мужские голоса) и эмоционального воодушевления.

Полнозвучие и сложность фактуры в данном случае объясняется, несомненно, стремлением композитора создать впечатление стихийности воспевания "Санктус" небом и землей", в многообразной смеси мотивов, голосов и всевозможных оттенков выражения. Такое задание остается неиэменным и в дальнейших 4-х разделах мотета, рассматривать мы, однако, не будем ввиду аналогичности их изложения приемами, выше уже достаточно описанными.

 

II. ГАРМОНИЧЕСКИЙ СТИЛЬ В XVII – и  1-й половине XVIII вв.

(Монтеверди, Люлли, Рамо).

 

Эпоха Возрождения раскрепостила европейского человека от власти церковной идеологии, направив его потребности по совершенно иному направлению, чем какое имело место в духовной и общественной жизни предшествующих веков. В области чисто-художественной, и в частности музыкальной, центральное положение заняла тематика греко-римской античности с героями её истории и мифологии, однако не в религиозно-мистическом освещении последней, а в аспекте обще-философском, рационалистическом, всемерно приближенном к обще-человеческому разумению. Стремление художественных кругов Флоренции (одного из самых передовых городов Италии) восстановить античные музыкальные формы привело к созданию нового для тогдашней Европы типа муз-формы, а именно певучей декламации или музыкального "речитатива", под аккомпанемент простейших аккордов , к тому времени достаточно уже выявленных контрапунктом "нота против ноты". Одновременно с этим было окончательно утверждено применение 1-го и 5-го ладов, как ладов мажора и минора с тремя устоями на тонике и двух доминантах, в качестве единственно приемлемых. Все эти три момента, именно: речитатив, аккордика и ладовость мажора-минора, явились в своей совокупности началом Гармонии, как стиля композиции, приведшего на смену полифонии. Важнейшим из этих моментов были:

Предыдущая Следующая

Главная Классика в лицах Интересное о классике Статьи Литература Ссылки

Контактная информация: Где делают мрт шейного отдела позвоночника. Мрт шейного отдела позвоночника.
сертификат на газовое оборудование