I) осознание аккорда как "единого созвука" 3-х или 4-х тонов в их терцовом соотношении, а уже не как комплексы интервалов, случайно образовавшихся в результате контрапунктического голосоведения;

2) утверждение мажора и минора как двух основ ладовости,

3)             что касается речитатива, то, при его относительной малоценности как мелодии, в нём был заложен существенный для Гармонии, принцип "гомофонии", т.е. господство (примат) одного ведущего голоса - верхнего (наичаще) мелодического - перед прочими, только "сопровождающими" его в форме аккордов. (Внутренняя значимость нового стиля заключалась в том, что если полифония была выражением «начала коллективности», в смысле общности определенного мироощущения средневековой эпохи, то гармония, в ее гомофонной природе, отныне призывалась служитьтаким же выражением противоположного начала – индивидуального, в смысле отражения в музыке мироощущений отдельной личности, как строителя своей и общей жизни уже без покорного растворения личного единства и целостности в мистической стихии, «общепризнанного», «на века установленного».)

 

Характеристика стилей Дюлли и Рамо:

Тематика - мифологические и полуисторические сказания о богах и героях греко-римской древности, развитое в приподнято-патетических, величаво-торжественных тяжеловесных тонах ложно-классицизма, в угоду вкусам придворной знати "Короля- Солнца" - Людовика Х1У -го.

Жанры; со стороны музыкального содержания - песенно-танцевальный или маршеобразный; со стороны формы исполнения - вокально-инструментальный (хоровой с обязательным сопровождением оркестра, т.е. диаметрально-противоположный стилю предшествующей эпохи).

 Главнейшие черты формальных (технологических) особенностей стиля:

I)                    Лады - мажор и минор (взамен диатонических-церковных ладозвукорядов стиля вокальной полифонии)

Предыдущая Следующая

Главная Классика в лицах Интересное о классике Статьи Литература Ссылки

Контактная информация: Каталог санаториев России: санатории пансионаты. Санатории Москвы.
ДАЧИ HONKA