2) Применение в мелодике всех без исключения интервалов обоих ладов и хроматизма в частности.

3) Разукрупнение видов длительности, вследствие широкого применения осьмых и  шестнадцатых нот и редкого пользования звуками свыше 3-4 единиц счетного времени - при размерах: 2/4, 3/4, 4/4, а также 3/8, 6/8 и т.д. при темпах всех 5-ти основных типов, приведшее  в целом к значительному оживлению и разнообразию ритма вообще.

4)      Членение мелодии на дву- и тритакты, как элементы её структурных форм,

5)      В гармонии - применение всех аккордовых видов, хотя и с преимущественным использованием трезвучий главных ступеней, а из септаккордов - V и II ступени, реже вводных и проч. Каденциальный характер гармонических ходов

6)             Ограниченное применение полифонии с одновременным переключением голосоведения  с чисто-мелодической - на аккордовую основу.

7)             В структуре форм - определенная тенденция к периодичности частей и 2-х, 3-х частности целого

8)      Преобладание 3-х и 4-х голосного склада.

В произведениях Рамо;

Тематика и жанры: а равно и технологические принципы стиля в тенденции к утонченности всех форм и более высокий технический уровень, фактура в основном - гомофонно-гармоническая, но при значительно большем  разнообразии аккордовых видов, богатстве гармонических оборотов и расширения границ модуляционных планов. В полифонии - растущее преобладание элементов гармонии (в ущерб "линеарности" мелодического рисунка тем и голосоведения вообще).

Широкое применение танцевальных форм и ритма: гавота, менуэта, чаконны и т.п.

В области вокально-хоровых приемов: I) довольно частое применение 3-х голосия, нередко в смешанном составе: одного женского и двух мужских голосов 2) Бережное обращение с тесситурой: избегание низких тонов басового диапазона, высоких у тенора и альта и т.п. 3) обилие хоровых номеров в каждой опере - признак взгляда на хор как на важный   фактор в вопросе творчества и исполнительства музыки вообще, и оперной в частности.