Продолжает оставаться без изменений и структура форм, т.наз. "мотетная", которую одинаково находим как в собственно-мотетах (на тексты культового содержания), так и в светских песнях и мадригалах,  Эта форма, слагалась из непрерывной цепи небольших музыкальных фраз, тематически сменяет одна другую при каждой новой словесной фразе, которая обычно состояла из двух-трех и даже только одного слова, - причем, благодаря постоянным совпадениям заключительной "темы-фразы" с началом новой, форма не получала достаточно четкой расчлененности, или периодичности своих частей и отделов, а приобретала характер "сплошной вязи", с начала пьесы и до конца.

Принцип "имитации", технически давно развитой в целые серии форм и способов, в рассматриваемую эпоху имеет, по-прежнему, широчайшее применение, но уже не как показатель контрапунктического остроумия и технической ловкости (даже виртуозности) голосоведения; но наоборот - как лишь внутренне обусловленное (текстом, главным образом) приложение этой формы, обусловленное художественностью самого замысла и требованиями изящества, при этом наравне с другими, более простыми по фактуре, контрапунктами -  "цветистым" и "нота против ноты" {сноска (при редактировании вычеркнута автором) – Отмеченная выше устойчивость части традиционных форм в тематике и приемах полифонии, вопреки новым веяниям эпохи, объясняется (надо думать) отсутствием,  ко времени “Возрождения”, полной исчерпанности тех "возможностей" и перспектив, какие присущи были этому стилю, как бы таясь в нем.  Прогрессивные тенденции эпохи направлены  были преимущественно в сторону качественного повышения унаследованной техники.  Для полного же перехода на. Совершенно новые пути полифонии еще много недоставало, а именно: при богатстве накопленного в предшествующие века чисто формального «мастерства», полифония не использовала его в полной мере для художественных заданий искусства, область которых была доселе едва затронута и требовала работы над собой, как еще не выполненного. Кроме того, нужно было время для того, чтоб преобороть и «изжить» привитый веками схоластический догматизм старых музыкальных теорий, и вместе освоить, намечаемые эпохой, новые подходы к задачам композиции, а более всего чтоб создать необходимые предпосылки для того, действительно «нового», музыкального «средства-принципа», без воздействия которого обновление полифонии было неосуществимо: это – прринцип гармонии на основе ладов мажора и минора, которому предстояло вывести музыку на вполне новую дорогу и открыть путь к ее дальнейшему развитию – уже не в духе начал средневековья. Новым словом, свежим побегам надо было еще созреть и окрепнуть, чтоб сдвиг на эти пути стал возможен. Но – повторяем – и на старых (относительно) путях работы было более чем достаточно. Она и была проведена, - с огромным успехом и такой же художественной эффективностью.}

Предыдущая Следующая

Главная Классика в лицах Интересное о классике Статьи Литература Ссылки

Контактная информация: котлы стальные Москва широкий выбор
окна пластиковые калькулятор .