3. Стили "формальные" или фактура письма (музыкально-технологические): гомофонно-мелодический (одноголосный), гармонический (хорально-строгий или аккордовый с мелодико-ритмической обработкой голосов), полифонный (строгий и свободный) и смешанный (полифонно-гармонический).

4. Стили школ и направлений ("исторические"): народно-песенный, стиль вокальной .полифонии, гомофонно-гармонический, классический,  романтический "ранний" и "поздний", реалистический, неоромантический и неоклассический, экс - и импрессионистический, урбанистический и др.

5. Стили индивидуально-авторские: принадлежность композитора к известному историческому стилю, отличительные особенности его выявления в мелодике, гармонии, полифонии, формах структуры и тематике. Специфику данного композитора.

ПРИМЕЧАНИЕ: 0 каждом виде стилей (3,4,5) указать радиус его действенности от момента возникновения к моменту кульминации и по начало упадка, а также современную роль.

6 Что отметить  

а) в мелодике: ладовую основу, характерные формы и особенности метроритма, диапазон, протяженность, архитектонику (четкая расчлененность, непрерывность, тип линеарности).

б) в гармонии: ладовую основу, тип аккордики, наличие или отсуствие фигурации, строгую диатоничность или наоборот, значительное применение хроматизма (гл. образом в аккордике).

в) в модуляции: использование общей гармонии, непосредственное сопоставление тональности, иногда далекого родства, применение хроматизма и энгармонизма.

г) в полифонии: тип контрапункта (строгий, свободный, смешанный), тип формы (фуга, канон, имитация, остинатный бас, мотет).

7. Тема: объем (граница начала и окончания), фактура изложения (гомофонно-мелодическая в полифонии, мелодико-гармоническая в других сочинениях) количество тем во всем сочинении (главная, побочная, эпизодическая) тип разработки (полифонно-цветистый, имитационный, гармонический с применением модуляции или без нее, секвенциобразный, ритмический и др.)

8. Архитектоника - а) фуги; тема, противосложение (удержанное или свободное), интермедии (материал, структура, количество, отношение к объему всей фуги), б) стретты. -разработка темы (модуляционный план, применение стретт, обращений, увеличение и уменьшение темы). Реприза, дополнение, кода. Двойная фуга: контрастность тем (мелодическая и ритмическая), экспозиция тем (раздельная или одновременная), разработка (обоих тем совместно или каждой порознь). Образцы фуг тройной и четверной, в) Канона: длина темы, интервал имитации, количество голосов, наличие или отсутствие вне-тематического материала, степень "строгости" (выдержанность темы в голосах), г) Имитация; основания для непризнания пьесы фугой или каноном  (интервал имитации, структура экспозиции и проч. элементов указанной формы), д) сложных классических форм - типа Песни с Трио. Рондо с одной, двумя и тремя темами, Сонатного Аллегро и аналогичных ему: главная и побочная темы, ходы повторения темы, схема формы в целом.

Предыдущая Следующая

Главная Классика в лицах Интересное о классике Статьи Литература Ссылки

Контактная информация: Где посмотреть? Весьма нужный при области apple iphone. Apple iphone Лианозово.
трансферы для индивидуалов в Париже