Если в примере из Генделя
для исполнителя даны два плана (хоровой ансамбль с 12-ю «вариантами» и остинатный бас в оркестровом сопровождении хора), то у
Баха таких планов уже три (секвентное построение, в имитационном стиле в верхних
голосах, 4-х голосный вокальный мотет с имитацией особой темы и остинато в
оркестровом басу). Задача исполнения - не дать затеряться ни одному из
"планов" и спаять их в органическое единство, оперируя то двумя (как у Генделя), то тремя (у Бaxa) темами, причем темы «надстройки» не только не
одноголосны (как в фугe, кaнoнe и
имитациях), но даже не гомофонны, а имеют структуру сложно-полифоническую.
Совокупность таких условий делает исполнение остинатных сочинений задачей очень
нелегкого порядка. ж). Хорал. Имеет двоякую форму хорового изложения: гомофонную и
полифоническую. Как сочинение гомофонического стиля, - пишется для хора «а
капелла» с мелодией в верхнем голосе (иногда в теноре) и гармонией в прочих
годосах, представленной либо в строго-диатонических аккордах, но часто с
применением мелодической фигурации.
Состоит из ряда фраз различного протяжения - от 3-х, до 5-6 тактов, в однообразном ритме из длительностей, равных единице
тактового метра. Каждая фраза с каденциями разных видов, заканчивается
обязательной ферматой. Хорал-мелодия может быть использована такжэ и как Кантус
фирмус, с полифонической обработкой ее в хоре (или оркестре), в имитационном и
фугообразном стиле, на тему (темы) нeзависимую по своему содержанию от самого хорала. (см. в
финальной части № 1 “Страсти по Матфею» Баха, а также № 60 из «Страстей по
Иоанну», его же.) (второй половины XVIII в.) Если в основе
полифонических форм сочинений по линии фактуры изложения -лежит принцип
имитации (за весьма небольшим исключением в пользу простого и цветистого к-пунктов), а в
архитектонике самих форм закон 2-х и 3-х частности простирается только на более
сложные формообразования, совершенно почти минуя «слагаемые» пocледних, т.е. минуя самые темы
и первые проведения от них («проведения» и интермедии), то в классических
формах, наоборот, - архитектонический же принцип 2-х и 3-х дольности
пронизывает решительно все виды форм, от мельчайших до крупнейших, {в фактуре преобладает начало гомофонии, т.е. гармонизированная
мелодия или последование аккордов в плане более или менее сложных отклонений и
модуляций в близкие и далекие строи}. Поэтому в
отношении классических форм со стороны исполнителя необходимо пристальное
внимание прежде всего к структуре элементарных форм музречи: мотива, фразы,
предложения и периода; потом - к производным конструкциям из ниx, oбpaзующим форму темы сочинения, и только в дальнейшем -
определению ритмо-формы целого. Таким oбразом, анализ должен проходить здесь через 3 ступени, при
этом все без исключения - под знаком принципов ритмической 2-х и З-х дольности.КЛАССИЧЕСКИЕ
ФОРМЫ
